La Casa Post Sound diseñó el sonido de “No hay razón”, el comercial de Quilmes sobre Los Pumas, la selección argentina de rugby, reeditado con tomas nuevas del equipo grabadas durante el mundial de rugby de Francia y que se suma ahora a la campaña de la empresa durante el mismo. La Casa Post Sound produjo el audio y junto con Pablo López Ruiz compusieron la música del comercial. 

La Casa Post Sound, el estudio líder en producción y post producción de sonido para medios audiovisuales de Argentina y uno de los  más destacados de Latinoamérica, realizó desde su fundación, en 1995, más de 7.000 comerciales de radio y televisión, con una participación del 60% en el mercado publicitario. 

La Casa Post Sound cuenta entre sus clientes a las más importantes agencias de publicidad y productoras de cine  y televisión del país. También realiza trabajos para empresas de México, Brasil, Puerto Rico, Panamá, Chile y Estados Unidos, entre otros lugares. 

En sus instalaciones de Palermo Hollywood, el estudio dispone de tres salas de grabación y edición de audio, y completos archivos de sonidos y banco de voces.  Sus salas están equipadas con tecnología de última generación.

La Casa Post Sound se especializa en los siguientes servicios: diseño de sonido para medios audiovisuales (tv, radio, cine, videogames, teatro, proyectos multimedia), posproducción de audio, banco de voces , librería de efectos de sonido, música original, sonido directo, ISDN, doblaje, Foley, Dolby Sorround 5.1 y distribución digital (FTP site). Recientemente incorporó una nueva sección, su departamento de Imagen y Sonido para empresas. 

La Casa Post Sound realizó el diseño de sonido para las producciones televisivas “Un mundo de sensaciones” y “Hospital Público”, y “Rojo Eva”, de Paula Hernández, participante de la serie de cortos emitidos por Telefé. También diseñó el sonido de “Insoladas” y “Medianeras”, cortometrajes de Gustavo Taretto. Este último fue premiado en el Festival de Cine de Huesca, España, y obtuvo la Medalla de oro Unica en Bruselas. En teatro, diseñó el sonido de “El Amateur” y “El Torniquete”.

Recientemente, realizó el diseño de sonido de la película de Juan Baldana, “Los Angeles”. Además, realizó trabajos para la cantante Shakira, durante una gira por los Estados Unidos, y para la intendencia de Puerto Madryn, que contrató al estudio para hacer el registro de la llegada de las ballenas al lugar.  

El sonido en los comerciales es fundamental. Algunos especialistas consideran que constituye el 40% de un comercial. En Argentina, el campo de acción de los “sound designers” ha crecido en los últimos años, aunque la tecnología para equipar los estudios se ha vuelto más inalcanzable. En este sentido, se considera que los países más desarrollados en este campo son Inglaterra y Estados Unidos. 

En Argentina, en la década del ’80, se contaba con otro equipamiento técnico, y el trabajo del sonidista era más artesanal. El director del comercial se hacía presente al final del trabajo, para la mezcla de sonido. Con las nuevas tecnologías, el sonido se volvió más importante, y el trabajo se podía hacer más rápidamente. En los ’90, los creativos comenzaron a viajar a los festivales internacionales y a evaluar el desarrollo de los comerciales en otros mercados. Los especialistas consideran que para que un comercial tenga buen sonido, es necesario invertir tiempo, ser un profesional y además darle importancia  desde el comienzo. Aunque en el país se dedica mucho tiempo a la filmación, edición y posproducción del comercial, el diseño de sonido es un aspecto fundamental que hace al éxito de un comercial.  

El comercial llega mudo, y el sound designer debe imaginar qué es lo que se escucha frente a esas imágenes, mediante un proceso subjetivo. En este proceso, entender al creativo es clave. 

La Casa Post Sound se creó en 1995, en parte impulsada por Manuk Hovaghimian, profesional de los jingles publicitarios, que se planteó trabajar también el sonido de los comerciales. Hasta entonces, jingles y sonido se manejaban en forma independiente. La idea de unirlos permitió desarrollar un trabajo conjunto con los músicos, coordinando lo musical con los otros aspectos del sonido.